( 79 ) 
ont pu garder chacun une diversité absolue de métier, qui en 
fait autant de Rubens burinistes. 
Devant une telle souplesse, si les tailles longues, larges et 
laborieuses que nos graveurs ne savent même plus saisir à 
l’école n’ont plus de raison d'être et ne sont plus d’accord avec 
l’esprit artistique moderne, il est aussi facile qu’urgent de 
reléguer ces errements surannés et de provoquer l’apparition 
d’un métier plus moderne. 
L’exemple d’ailleurs est donné, il suffit de le suivre. 
Alors que tous les efforts faits dans les écoles pour continuer 
la tradition du burin n’aboutissent qu’à de piteuses œuvres, un 
artiste au moins, se dépouillant de cet enseignement, n’a-t-il 
pas pratiqué à notre époque un métier tout à fait différent, 
avec les plus brillants résultats? 
Nous avons déjà parlé du parti que Ferdinand Gaillard a 
tiré de sa taille menue et serrée. Revenons-y donc pour insis¬ 
ter sur la nécessité qu’il y a pour le buriniste moderne à suivre 
la voie ainsi tracée. 
Sous la main de cet habile peintre-graveur, la taille-douce 
s’est d’abord transformée à tel point, qu’elle a même battu la 
photographie par son extrême minutie. 
Elle permet non seulement la plus grande précision de 
dessin unie à une grande richesse d’effets, mais elle possède 
encore par-dessus tout le don si précieux et si moderne d’une 
exécution rapide, apportant du même coup une plus grande 
fraîcheur d’inspiration en même temps qu’un travail aussi 
pittoresque et aussi libre que la peinture elle-même. Des 
témoins oculaires parlent de travaux considérables accomplis 
par Gaillard en quelques jours; YHomme à l'œillet aurait été 
gravé en une semaine et la tête seule en un jour. 
Et qu’on ne prenne pas cette prestesse de métier chez 
Gaillard pour de l’improvisation; car si Gaillard ne s’attardait 
pas aux coups de burin, c’est qu’il reportait toute son atten¬ 
tion sur le sentiment, et qu’il mettait ses soins et un temps 
