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plus considérable à le préparer que ce n’est l’habitude chez 
messieurs nos graveurs. Ce n’est pas à la science, mais surtout 
à son sentiment que s’adressaient les longues, les nombreuses 
et diverses études préparatoires qu’il faisait. Ne voulant rien 
laisser au hasard, il perfectionnait, non le moyen dont il se 
servait, mais le sentiment qui allait s’en servir : il pouvait 
laisser ainsi à l’improvisation bien préparée la vie et la liberté 
du métier. 
Si nous préconisons ici une gravure dont l’exécution, en 
exigeant moins de temps et d’efforts soutenus, est par le fait 
même immédiatement rémunérée, il ne faut pourtant pas qu’on 
se figure que la simplification du travail de la taille permet 
d’alléger celui de la préparation. Nous ne demandons au 
contraire cette simplification que dans le but d’accorder à 
l’étude préalable de l’œuvre toute l’importance qu’elle doit 
avoir et de lui conserver entière toute l’influence qu elle pos¬ 
sède sur l’élaboration artistique : comme le peintre prépare 
ses œuvres les plus fortes par des esquisses et des croquis, 
ainsi doit procéder le graveur en taille-douce; il contrôle par 
là le choix de son sujet et précise son sentiment. 
Cette belle insouciance du métier que Gaillard mettait dans 
ses œuvres de traduction les plus sévères, alors que d’autres 
au contraire lui donnent une importance exagérée, il la 
puisait surtout dans une force saine et sûre d’elle-même, 
résultat de la pratique de la gravure originale. Doué d’une 
observation puissante, étudiant la nature avec un œil d’une 
acuité étonnante, il s’était vu obligé d’asservir le plus possible 
son burin comme son pinceau à cette sincérité extraordinaire. 
Et par suite de cette adaptation rigoureuse du procédé au 
modèle, de l’exactitude dans l’expression de ses sentiments 
personnels, son métier se trouva tout naturellement préparé 
aux transpositions exactes, habiles, émues mais sans phrases 
qui nous ont donné Y Homme à V œillet , la Vierge de la famille 
d'Orléans, la Tête de cire de Lille, les Disciples d’Emmaüs, etc., 
comme les portraits profondément originaux de Dom Gaéran - 
ger, de Pie IX, de Sœur Rosalie , etc. 
