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que superficielles qui dérobent à son œuvre le côté net et 
brillant, pittoresque et expressif de ses tailles, le vrai charme 
de la gravure *. 
Quant aux sujets les plus propres à être traités par la gra¬ 
vure originale, en dehors des sujets repris par tous les buri- 
nistes et renouvelés d’ailleurs par l’esprit moderne, il existe un 
vaste champ de sujets laissés depuis longtemps improduc¬ 
tifs, au bénéfice de la photographie. 
1 Puisque nous sommes amené à parler ici de l’influence de l’impri¬ 
meur, nous dirons donc dans quel sens elle doit s’exercer sur la taille- 
douce, vu l’importance de certaines conditions matérielles. 
Par elle même, l’impression en taille-douce est un art plus véritable 
que toute manifestation photographique quelconque. L’encrage y est 
rien moins que mécanique : on a vu même imprimer des planches qui 
n’ont jamais été gravées et qui n’étaient que le résultat pur d’un encrage 
modelé au chiffon et à l’estompe. Comme il s’agit surtout de ne vider ni 
trop ni trop peu les creux de la taille pour leur laisser leur valeur 
exacte, l’imprimeur a en main, par l’essuvage du cuivre, le pouvoir de 
renverser de fond en comble et jusque dans ses plus petits détails, 
toute l'économie de la planche. On peut deviner la justesse de coup 
d’œil et la légèreté de main qui y sont nécessaires. 
Ayant tout à loisir prévu l’épaisseur et la largeur variée des tailles, 
combiné les effets de leur profondeur, il semble anormal que les artistes 
s’en remettent à un étranger du soin délicat d’utiliser ces travaux et 
qu’après le « bon à tirer » ils semblent s’en désintéresser. Il ne serait 
donc pas sans intérêt de leur indiquer rapidement quelques écueils où 
se heurte trop fréquemment l’impression moderne en taille-douce. 
Tout graveur au burin, nous l’avons vu, doit travailler son cuivre assez 
profondément pour se permettre l’emploi des encres noires; comme 
corrollaire, il doit interdire à l’imprimeur les détestables encres bistrées 
qui de l’eau-forte ont pénétré dans la taille-douce. La vraie beauté de 
l’épreuve, on le constate en parcourant les chefs-d’œuvre que nous ont 
laissés cinq siècles de gravure, réside uniquement dans l’effet brillant 
d’une encre noire inaltérable sur un beau papier. On doit considérer les 
les gravures tirées à l’encre bistrée à l’égal des tableaux romantiques 
saucés et brunis sous d’épais vernis. 
Le papier doit être lui-même l’objet de soins spéciaux. Malheureuse- 
