( U ) 
iv v 
" 
—-1—1---n 
_l_1___ 
- 
< 
< . 
-i—h-i— 
AT 
_ 1 d 
m æ 1 
_j æ M • 
rrT\ •. 
< 4 
r 9 m m 
—o '-.Æ 
Æ 
&• 1 2 3 * * * * * 9 r \ j — 
v • w 
W 
|- r - 
waer, int o - pen - baer : t.i en was mi niet ge - 
VI 
\T 
- 1 - 
m 
9 m m 
rm 
r 9 « 
& 
JL) 
trou-we, Des lijt ick rou - we. 
Bovenstaande mélodie doorloopt de modale quint (e — A)* 
met bijvoeging der ondertonica G^; de zesde trap (f) der stij- 
gende toonladder blijft onaangeroerd, waaruit volgt, dat de 
zangwijze tôt den hexaphonischen (zestonigen) vorm van den 
modus behoorts, slechtséen enkelen halven toon(c— [q ) bevat, 
en de tritonus (f — t|) of de valsche quint (t| — f) niet laat 
hooren. 
De toonladder bepaalt zich dus hier tôt : 
modale quint 
d c^ _J a G 
eindnoot 
Wat nu de in deze mélodie opgesloten accoorden betreft, van 
1 De lezer beschouwe de door ons aangehaalde melodieën als voor de 
tenorstem te zijn geschreven. 
2 Over de naar luid der overlevering van ouds gebruikte ondertonica, 
zie Gevaert, La mélopée antique, blz. 13. 
3 Drie modale vormen, de aeolische, de gespannen iastische en de 
losse hypolydische nemen in den kerkzang gewoonlijk de hexapho- 
nische (zestonige) gedaante aan (Gevaert, La mélopée antique, blz. 101). 
Andere zestonige aeolische melodieën treft men aan : Souterliedekens, 
Antwerpen, 1540, Ps. 3 : « Het reghende seer; » Ps. 86 : « Een 
boerman had een dommen sin »; Ps. 107 : « Wes sal ick my gheneren; » 
Ps. 137 : « Die mi eens te drincken gave. » Zie mede het Geuzenlied : 
« le hope dat den tijdt noch comen sal >> (Liederboek van het Willetm- 
fonds, uitg., 1895,1, blz. 19), enz. 
