( 217 ) 
DE COUSSEMAKER, blz. 358 I 
7 
w 
- 1 -1 
w 
< 
n ^ w 
1 
w w k n 
m. J n > 
1 1 4k 
> fs |> ! 
m M 
jic?-J 
L 0 ® w J 
—\—è - ^ 
W 
- 0 & 9 
m ^ 
Ik en gy, moe-der Por - ret, kof-fy drinken, drup-pel-tje schin-ken. 
Zoodra de tonaliteit zich heeft laten hooren, staat zij onwan- 
kelbaar vast tôt op het einde van het stuk, hetzij de mélodie 
hoegenaamd niet moduleere of alleen tôt den aanverwanten 
dur- of moltoonaard overga, hetzij ze daar waar ze in dur 
klinkt, naar de bovenquint of onderquart moduleere, om 
daarna dadelijk naar de tonica terug te keeren. 
Thans willen wij door eenige voorbeelden nader aantoonen 
hoe zich in de populaire mélodie de tonaliteit reeds bij den 
aanvang vertoont, waarbij wij dan tevens zullen doen opmer- 
ken hoe door het gebruik van zekere formules verwantschap 
tusschen de melodieën ontstaat. De volgende vorm, die ook 
wel eenigszins met het 6 e kerkelijk thema in overeenkomst te 
brengen is (zie « Een ridder ende een meysken ionc » — 
« Lynken sou backen, mijn heer sou kneen » (blz. 142) : 
de Coussemaker, blz. 270 : 
wordt in de hierna aangeduide liederen teruggevonden : 
lu., blz. 296 : 
