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construction pour le dissimuler totalement. A moins d’admettre 
que toutes les églises n’ont pu voir achever complètement leurs 
peintures — ce n’eût pu être faute de ressources — ou de 
croire à un grattage à vif de tout le vaisseau, il faut se ranger 
aux conclusions auxquelles nous avons abouti. Encore, que si 
ce grattage avait été exécuté dans tout le pays, les archives en 
feraient foi, et aucune peinture n’aurait échappé à cette dévas¬ 
tation systématique. 
Les faits justifient suffisamment nos réserves. L’usage, sur 
tous les points du pays, de motifs décoratifs identiques, même 
dans des églises de différentes époques, est déplorable, alors 
que diverses écoles se partageaient nos régions. 
Si nous nous élevons contre l’emploi peu judicieux du colo¬ 
ris, des motifs, par les décorateurs modernes, nous devons 
également appeler l’attention sur le procédé appliqué. Trop 
souvent, on ne tient nul compte de l’état du support, des 
nécessités des lieux ou de l’influence climatérique. Dans ces 
conditions, les peintures ne résistent pas; tandis que les poly¬ 
chromies anciennes étalent quelques pas plus loin leur riche 
coloris. 
L’étude des spécimens remédiera, dans une certaine mesure, 
à cette situation; mais, pour qu’elle puisse porter tous ses fruits 
et entrer dans le domaine pratique et général, nous nous per¬ 
mettons de formuler le vœu de voir publier, par le Gouverne¬ 
ment, un guide-programme comprenant un résumé de la 
polychromie monumentale, des données sur les procédés et 
des conseils pouvant s’appliquer lors de la découverte d’an¬ 
ciennes peintures. 
En connaissance de cause, les architectes pourraient prendre 
les premières mesures pour l’enlèvement de la chaux, la con- 
