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Les peintures si caractérisées du Brabant démontrent la 
vitalité d’un enseignement local très complet, très souple en 
ses variétés imaginatives. 11 nous a été impossible toutefois 
d’en retrouver le berceau. 
Il n’est pas malaisé de découvrir dans certaines compositions 
les traces des diverses connaissances artistiques. Telle création 
destinée à orner les soubassements surmontés de verrières 
participera des formes linéaires de celles-ci et ne luttera pas 
d’éclat avec elles. Telle autre, que la vue peut détailler et qui 
par sa richesse ou sa majesté doit frapper les fidèles, verra 
soigner ses détails où quelquefois se rencontrent des motifs 
d’orfèvrerie. 
Il faut croire que c’est à ce soin du détail, surtout à la com¬ 
position des fonds que s’appliqua Pinturicchio quand il se 
mit à faire des fresques « à la manière des Flamands 1 ». La 
vue des cartons de quelques peintures murales rapportés de la 
terre de Flandre peut lui avoir inspiré l’idée de cette série de 
vues de villes, qu’il peignit, par ordre du pape Innocent VIII, 
dans une des salles du palais du Belvédère, alors nouvellement 
construit. Ces fresques, malheureusement perdues, obtinrent 
un grand succès. Il eût été intéressant de pouvoir comparer 
des œuvres dont la manière était toute nouvelle et qui prouve 
l’estime qu’avait pour notre école de peinture monumentale 
un des maîtres décorateurs de l’Italie. 
Des Flamands travaillèrent d’ailleurs souvent en Italie. 
Ainsi Jacques Cavael, — Jacopo Cova, — peintre d’Ypres, où il 
jouissait d’un grand renom, fut engagé par Giovanni Alcherio 
à des conditions très avantageuses, avec deux de ses élèves, 
pour fachèvement du dôme de Milan. 
1 « Alla fiandresca ». 
