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Aussi ne semble-t-il pas que les fiammendi Alexandre de 
Bruges, Juste de Gand et tant d’autres fussent rangés parmi 
les « barbares » dont parle Philelphe G 
11 convient de ne pas perdre de vue que la faveur dont jouis¬ 
sait l’art flamand incita précisément les Italiens à s’approprier 
les qualités de coloris, de fini dont nos artistes tirent preuve. 
Aussi ce furent ces humbles qui préparèrent les voies, qui 
firent admirer les œuvres des Pierre Cristus, des Jean de 
Bruges, de H. van der Goes, des Roger Van der Weyden,'dont 
le voyage en Italie fut une véritable marche triomphale. Et 
quelle révélation, quel hommage rendu à notre art de voir 
en 1469 le roi Ferdinand de Naples pensionner le jeune 
Johannes da Justo afin qu’il se pénétrât à Bruges des œuvres 
et des secrets des maîtres célèbres ! 
Aussi rien n’échappe à l’étude de l’artiste, et le jour où, 
par les inévitables évolutions de l’art, les « paingneurs » 
devront transformer leur manière, ils se trouveront prêts 
pour fonder et faire éclore cette école flamande si admirée. 
D’ailleurs, certaines compositions portent la marque indis¬ 
cutable, confirmée par la comparaison de tableaux authen¬ 
tiques, de la collaboration d’artistes de premier ordre. Que si 
cette collaboration est prouvée pour des œuvres du XV e siècle, 
autant l’argument a de valeur pour des œuvres antérieures. 
D’autre part, les comptes communaux mentionnent des 
sommes payées pour œuvrer des peintures murales à des 
artistes qui ne sont pas des inconnus. En 1297, l’artiste 
Arnould peint les salles du Tonlieu à Louvain. En 1433, 
Gérard De Bruyne peint entièrement en rouge la chapelle du 
château de Louvain et enlumine les quarante-six soleils de la 
1 Lettre à Traversai. 
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