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voûte. Cette indication nous sera précieuse quand nous exa¬ 
minerons les procédés et la technique des maîtres du moyen 
âge : détrempe, tempera vernie, encaustique, œuf, sérum ou 
détrempe additionnée de résines. 
Bornons-nous à dire qu'ils furent fort variés, quoique 
simples, surtout comme première préparation d’enduit de 
couleur. Sur tous les points du pays, nous avons retrouvé la 
préparation préliminaire à base métallique, la peinture murale 
lui emprunte même en partie sa tonalité chaude. Nous croyons 
que l’or n’est intervenu dans notre pays que fort rarement, 
comme préparation, et ne s’est étendu qu’aux carnations. 
Quant au support, ce fut toujours un simple crépissage, ni 
artifices de relief ni intailles, rarement des cabochons. 
Il ne nous a pas été donné de relever, à l’intérieur, des 
peintures sur ardoises, quoique nous ne soyons .pas éloignés 
de croire que ce mode de revêtement fut usité. 
Extérieurement, la polychromie sur ardoises fournit matière 
à un véritable luxe décoratif. L’usage, comme support de pein¬ 
tures à l’intérieur, doit avoir persisté et s’être étendu jusqu’en 
Italie; car, au XVI e siècle, Daniel de Volterra peignit, sur une 
tablette de ce schiste, le David vainqueur de Goliath , aujour¬ 
d’hui placé au Louvre. 
Nous rencontrons d’autres noms encore. Ainsi, Arnould 
Gaelman exécuta en 1297 des peintures à l’église de Parc. Wau- 
thier van Marc et ses apprentis, en 1309-1310. Jacques Comper 
et ses ouvriers, en 1328, font des travaux de décoration pour 
Bruges et Gand. Arnold Roet travaille en 1401 à Saint-Pierre à 
Louvain, et pendant tout le cours du XIV e siècle Notre-Dame 
de la Flamingerie à Tournai fournit de l’ouvrage décoratif à de 
nombreux ouvriers gantois. 
