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demouré en France ou en Haynnau, dont il estoit de nacion, 
et ou royaulme d’Angleterre. » 
Ambitieux espoir que de retrouver un jour dans les pein¬ 
tures murales du royaume d’Angleterre, où Froissart, favori de 
Richard II, peut l’avoir introduit, la marque ou les traces du 
talent de ce maître unique, sachant allier la grâce des artistes 
du pays de France au réalisme des Flamands. 
Nous reviendrons, lors de l’examen de certaines composi¬ 
tions, sur ces artistes, qui furent les continuateurs de ce peintre 
malheureusement resté inconnu pour nous, Flamand peut- 
être, que Wolfram von Eschenbach appréciait si élogieusement 
vers 1200, en son poème de Perceval : 
Comme le dit notre récit 
Aucun peintre de Cologne ni de Maestricht. 
N'aurait pu le peindre plus avenant 
Qu’il était assis sur son cheval. 
Flamand encore, peut-on croire, ce maître Wilhem de 
Heerle, dont la chronique du Limbourg relate qu’en 1380 
vivait à Cologne un peintre considéré comme le meilleur de 
toute l’Allemagne, car il peignait tout homme comme s’il était 
vivant. 
C’est l’aurore du réalisme qui, quelques années plus tard, 
atteindra son maximum d’intensité. L’examen de ces peintures 
murales confirme l’opinion de l’érudit historien, qui appelle 
ces productions les incunables de l’art. 
Tous les caractères se retrouveront : le type des figures aux 
fronts hauts et larges, aux yeux profonds, aux nez forts, 
l’ostéologie se marquant nettement en larges plans. Les visages 
de femmes, d’un ovale assez accusé, illuminés par les yeux, la 
bouche, souvent énigmatique, ont un caractère spécial, 
