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empreint d’une douceur, d’une poésie qui les range dans un art 
bien original, que confirme l’étude des mains,, des draperies. 
L’école flamande inspira assez souvent les maîtres italiens ; 
mais, phénomène digne de remarque, les productions 
flamandes n’empruntent qu’en des proportions bien moindres 
et n’imitent jamais le coloris étranger. 
Nous devons en partie cette pureté à l’absence de Romains 
dans notre pays. D’autre part, nos régions ne connaissaient 
pas la catégorie d’artistes nomades à laquelle la France doit 
des œuvres de mérite. 
Nous croyons que l’Allemagne — sa voie trouvée — fut 
également réfractaire à la diffusion de l’art étranger. 
Comme l’architecture, la polychromie monumentale anglaise 
demanderait une étude particulière. 
Pour l’Italie, cette tonalité spéciale s’explique pour la tech¬ 
nique, la fresque ne permettant qu’un emploi restreint de 
couleurs, le soleil dorant l’ensemble. 
La détrempe, le procédé par excellence -— non le seul — de 
nos contrées, eut de chauds partisans en Italie. 
Domenico Beccafumi, pour l’exécution d’une Madone com¬ 
mandée par la confrérie de San Bernardino, ne craignit pas de 
revenir aux traditions un peu perdues depuis Fra Angelico, 
Fra Fillipo Lippi et Benozzo Gozzoli, qui employaient une 
détrempe additionnée de matières oléagineuses, ce qui la mit 
à l’abri de l’eau. Nous verrons d’ailleurs que les Flamands 
usèrent de procédés, sinon identiques de composition, ayant 
certainement les mêmes qualités. 
Du reste, la presque totalité des peintures à « buon fresco » 
porte la marque de l’achèvement à la tempera. 
Tome LXI. 
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