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Pour ces motifs, la pratique de la fresque, outre ses incon¬ 
vénients naturels, ne pouvait se généraliser en notre pays. 
L’étude des rares spécimens de ce genre que nous possédons 
le prouve surabondamment. 
Ces qualités ne se démentirent pas dans la suite. Habitué à 
l’emploi des tons francs, aux oppositions quelquefois violentes 
— adoucies par le rayonnement solaire — qu’exige la technique 
des verriers; ou au large parti pris de tonalités nécessité par la 
peinture décorative, le jeune apprenti, entré à l’atelier, se 
familiarisait tôt avec ces opulences coloristes. 
L’évolution de la peinture approchant, les artistes, instruits 
par l’exécution de grandes compositions, furent en état de 
produire, en même temps, des œuvres participant des deux 
arts. 
Malheureusement, nous nous trouvons, ici encore, mais 
pour d’autres motifs, assez dépourvus quant aux noms de 
peintres. Il ne peut en être autrement ; car ce n’est qu’au 
commencement du XIV e siècle qu’on trouve les premières 
mentions — peu détaillées — de peintres laïcs; même, pen¬ 
dant un temps assez long, une confusion a régné entre les 
peintres et les peintres décorateurs. 
Vers le milieu du XV e siècle, il semble que la démarcation 
se précise. On constate un mouvement séparatiste des diffé¬ 
rentes catégories d’un même métier. 
Tandis que des règlements concernant les droits respectifs 
des tapissiers de haute et basse lisse — ces peintres à l’aiguille 
ou en matières textiles, comme on les appelait primitivement 
— étaient promulgués, la corporation des peintres défendit 
aux décorateurs l’emploi dans leurs œuvres de couleurs à 
l’huile. 
