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Les tapissiers, tout comme les peintres, se virent rappeler 
des dispositions antérieures concernant l’emploi de couleurs 
de mauvaise qualité. Un règlement corporal flamand de 1338 
avait comminé de fortes amendes contre ceux qui se servaient 
de couleurs de chair médiocres. 
Les relations entre ces deux corporations devaient nécessai¬ 
rement être fréquentes et étroites. Comme pour les peintres 
verriers, nous aurons peut-être, au cours de cette étude, à 
apprécier leurs rôles respectifs. 
Dans la suite, la peinture de rétables — « plattes pointures », 
selon l’expression de l’époque — tendant à supplanter les 
grandes compositions historiées remplacées par des imitations 
de tentures à dessins symboliques, les maîtres n’exécutèrent 
plus totalement les peintures murales. 
Ils composèrent les cartons, en laissant l’exécution à leurs 
élèves, qui, à leur tour, acquirent ainsi une expérience, une 
maîtrise, qui rend l’attribution de l’œuvre fort difficile. 
Il est à supposer que c’est à la préparation, très étudiée, des 
cartons que nous devons d’avoir constaté, à l’inverse des pra¬ 
tiques italiennes, l’absence de tout repentir ou reprise dans le 
dessin. 
Van Eyck, Hugo van der Goes, Lucas de Leyde, probable¬ 
ment Gérard David van Oudewater abandonnèrent, à un 
moment donné, la peinture décorative, soit totalement, soit 
partiellement. En nous appuyant sur la mention d’une chro¬ 
nique du temps, relatant que Gérard David travaillait en la 
maison de Jean de Gros, secrétaire de Philippe le Bon, et 
en comparant diverses de ses œuvres, nous croyons ne pas 
nous tromper en lui attribuant Y Annonciation de Bruges. Il 
n’est pas téméraire de croire que ce fut au profit de leurs 
