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plusieurs ouvriers, aux harnais d’apparat dont se servaient les 
princes dans les fastueux tournois. 
Malgré l’existence de pareils documents, l'histoire, le nom 
même de beaucoup de peintres restera toujours une énigme. 
La terre italienne aura été plus favorisée. En effet, Vasari, à 
qui nous devons tant d’indications précieuses, fit paraître ses 
Vies des peintres vers 1550 et remonte jusqu’au XIII e siècle; 
tandis que Van Mander ne publia son travail qu’en 1(504 et ne 
dépassa pas la période des Van Eyck. 
Que si la forte discipline transmise par les moines aux cor¬ 
porations laïques fut des plus heureuses pour le développement 
des qualités premières de l’art flamand, il faut reconnaître que 
les corporations portèrent à un haut degré le souci de la pra¬ 
tique et encouragèrent la recherche vers la perfection du 
caractère décoratif. 
Sur ce terrain encore, et sans s’en douter, nos peintres se 
rencontrèrent avec les principes de l’art grec. 
Pour la décoration extérieure des monuments ou logis de 
bourgeois, nos ancêtres appliquèrent les idées des Grecs : la 
coloration partielle des motifs constitutifs de l’édifice. 
La logique de leurs principes amenait également les deux 
races aux mêmes conclusions. 
Le goût décoratif portait même nos ancêtres à décréter des 
polychromies extérieures sur des murs d’édifices dépourvus de 
toute ornementation. Ainsi, à Tournai, de 1393 à 1395, Phi¬ 
lippe Cachexraigne reçoit soixante-dix sous pour « avoir en 
l’astre St-Pierre paint plusieurs crois et ymaiges de S f -An- 
thoine », fait que nous voyons se reproduire à Malines, où 
Baudoin Van Battel, peintre en titre de la ville, entoure de 
dix figures le perron de l’hôtel du Magistrat. 
