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A côté de la coloration de l’ossature intérieure, ils compre¬ 
naient la décoration historiée, simple de lignes, de modèle, 
tenant compte de la perspective et de l’harmonie générale. 
L’ordonnance également s’inspire de grands principes déco¬ 
ratifs; la pondération des groupes, la symétrie, nécessité 
première de la peinture murale — que les Italiens, même aux 
bonnes époques, négligèrent parfois — sont observées par nos 
Flamands avec une sûreté qui exclut toute défaillance. Nul 
éparpillement d’intérêt, nulles lignes heurtées, aucun embarras 
dans les actions secondaires des scènes. Considérez les nom¬ 
breux Jugements derniers, le Christ sera le pivot de l’action : 
isolé dans une vaste auréole, il s’appuiera sur les trônes reliant 
les différentes parties du drame qui se déroule au bas; tandis 
qu’au milieu, saint Michel, — remplacé en Russie par un 
serpent, esprit du mal, — armé de l’épée et de la balance, sert 
de soudure aux groupes des élus et des réprouvés. La Vierge 
et les saints, disposés symétriquement, constituent l’ossature 
des côtés de la composition. 
Nous n’insisterons pas sur le dessin, nous réservant de 
l’étudier. Nous croyons cependant pouvoir dire qu’en règle 
générale, il fut guidé par un esprit décoratif excellent, s’atta¬ 
chant bien plus à l’expression, à la force d’impression qu’à la 
stricte observance anatomique. Ces principes, qu’un illustre 
moderne a repris, n’excluent nullement la beauté graphique. 
Ajoutons que le dessin, chez les artistes de la brillante 
période du XV e siècle, porte toutes les marques caractéristiques 
de la graphique de leurs prédécesseurs. Il nous sera peut-être 
donné un jour de compléter sous ce rapport nos études pré¬ 
sentes par l’examen des dessins de ces maîtres actuellement 
disséminés dans toute l’Europe. 
