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madones dans leur attitude légèrement hiératique, tel vous 
retrouverez le modèle en ces femmes aux gestes lents, aux 
yeux semblant déjà s’éteindre. 
C’est bien dans la campagne, au milieu reposant, qu’a été 
conçu le type si justement dénommé « poétique ». 
Dans les figures de la Vierge et de saint Jean au pied de la 
croix, qui décorent les trabes, — dont le Brabant est si riche, 
- le caractère d’humanité de la mère de Dieu et du disciple 
préféré est frappant de réalisme. 
C’est la douleur résignée, profonde, que nous avons 
observée dans le cimetière de campagne, alors qu’hommes et 
femmes, agenouillés au bord de la fosse, frissonnaient au der¬ 
nier requiescat in pace, que le vieux prêtre murmurait en 
tremblant. 
Par un contraste voulu, le Christ semble inspiré par un 
type étranger dont la Sainte Sauve d’Amiens constitue un trou¬ 
blant spécimen. 
Dans toutes les compositions apparaît cette influence inspira¬ 
trice. Qu’il s’agisse d’un tableau votif, vous retrouverez dans 
les personnages pieusement agenouillés, accompagnés d’une 
nombreuse lignée dont souvent, hélas! plusieurs sont mar¬ 
qués par la fatale croix de mort, les groupements, les carac¬ 
tères de grandeur calme qu’on remarque aux paysans dans 
les cérémonies religieuses. 
C’est là la force de notre art, c’est la communion entre l’art 
et la nature; la peinture monumentale en porte la hère 
empreinte. 
Maintes de ces scènes sont encore dans notre mémoire. Soit 
qu’au printemps, cherchant dans la campagne limbourgeoise 
quelque chapelle perdue dans les bois, nous vîmes des jeunes 
