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Il serait assez difficile de le croire en examinant les produits 
des autres arts de ces temps. Croyons plutôt à de l’indiscipline, 
de la fougue ; mais représentons-le non dépourvu de gran¬ 
deur. 
L’enluminure en ses rapports avec la polychromie 
monumentale. 
S’il nous est assez malaisé de déterminer d’une manière 
quelque peu exacte les caractères graphiques de la peinture 
monumentale avant l’an mil, si l’ombre épaisse enveloppe et 
pèse pour toujours sur ces siècles de luttes continuelles, nous 
avons pour nous guider dans nos conjectures quelques monu¬ 
ments bien précieux; nous voulons parler des miniatures des 
filles d’Adalhard, fondatrices du monastère d’Alden-Eyck. 
Faut-il chercher dans ces enluminures les caractères que 
revêtaient les polychromies? 
Nous croyons pouvoir répondre à cette question d’une 
manière affirmative, tout au moins partiellement. 
L’inspiration spiritualiste s’exerçant par les auteurs des 
enluminures, l’effet décoratif satisfaisant les lettrés, il était 
indiqué que la polychromie monumentale, n’ayant pas de 
programme, errant sans guide au gré de ses caprices, devait 
chercher un maître, un conducteur, qu’elle trouva dans l’art 
du miniaturiste. 
Notre thèse de l’inspiration primitive, par les produits de 
l’art textile, se développe régulièrement; car il était logique 
que les tracés à l’aiguille, si fins, si décoratifs, devaient tenter 
l’effort d’imitation des calligraphes. 
Précisément, la conception primordiale est identique et se 
poursuit presque dans une même mesure : en premier lieu, 
l’exécution de réseaux symétriques, bientôt entremêlés de 
reproductions de végétaux, puis l'apparition de représentations 
empruntées au règne animal. 
