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En possession de la pratique, devenue apte à tenter des 
interprétations plus compliquées, les miniaturistes crurent 
trouver, dans les créations de l’art des hommes, des motifs 
pouvant embellir leurs peintures. 
L’introduction des motifs architecturaux transforma jusqu’à 
un certain point leur art, et la figure humaine ne tarda pas à 
faire son apparition. 
De ce moment date véritablement Faction de la peinture. 
Successivement inspiratrice, rivale,enfin vaincue, l’enluminure 
démontra le parti qu’il y avait à tirer pour la décoration 
monumentale des éléments que la nature pouvait offrir à l’œil 
de l’observateur. 
Nous ne serions pas éloigné de croire, les sujets se réduisant 
primitivement dans les deux arts à des représentations pure¬ 
ment bibliques, que la conception de la décoration d’une 
paroi avait beaucoup d’analogie avec l’enluminure d’un feuillet 
de missel. 
Il ne pouvait, à bien examiner, en être autrement; car du 
moment que l’enluminure avait introduit les motifs architec¬ 
turaux dans ses figurations et avait fait partie intégrante de la 
composition, la décoration monumentale devait se trouver 
très à l’aise pour faire mouvoir dans un cadre réel les scènes 
qu’elle n’avait qu’à reproduire, d’autant que les légers motifs 
ornementaux excluant le paysage ne pouvaient qu’ajouter un 
peu d’élégance aux massives constructions. 
Bien que nous ne croyions pas que les miniaturistes dans 
leurs compositions, ou les peintres dans les entourages archi¬ 
tecturaux aient copié servilement les édifices de l’époque, nous 
pensons qu’il y a eu là un emprunt que la vision particulière, 
la pratique d’un art a transformé au point de lui donner les 
apparences d’un ordre de choses existant. 
Cet état pouvait correspondre, jusqu’à un certain point, à 
ce que nous montre l’interprétation des végétaux ou des 
animaux. 
Styliser ces divers éléments était de pratique courante. La 
sculpture, la première des arts d’interprétation, en avait donné 
