( 53 ) 
la formule, car très tôt elle a su imprimer à ses créations les 
caractères essentiels de réalité unis à une observation des 
besoins découlant de la nature de l’objet. 
L’observation des divers éléments entrant dans le cvcle des 
motifs généralement usités par les miniaturistes confirme 
cette opinion. 
Examinez les plantes, les animaux, vous découvrirez la 
préoccupation de plier à une esthétique spéciale, la figuration 
de ces éléments. 
Symbolique le plus souvent quand il s’agit d’animaux, fan¬ 
taisiste dans ces créations ornementales mélangées de flore et 
de réseaux géométriques, la miniature ou la peinture monu¬ 
mentale devait tendre à l’adjonction d’éléments complétant ses 
fonds et ses entourages; elle appliqua aux motifs architecturaux 
la méthode dont elle usitait avec d’autres données. 
Ainsi, les esquisses d’architecture qui complètent certains 
fonds ou servaient d’entourages à des figures isolées, ne peuvent 
suffire à l’élaboration d’un système ornemental; elles sont de 
pures interprétations. 
Ce n’est pas un des faits les moins curieux que nous ayons 
à observer dans la constitution de l’art polychromique qui, 
par étapes, imagina, créa une esthétique s’inspirant de la 
nature, tout en s’en dégageant afin d’accentuer le côté spiri¬ 
tualiste. 
Longtemps après, d’ailleurs, cette donnée initiale fera sentir 
ses effets, et l’art roman y obéira, puis complétera ses principes, 
ses théories et portera ses applications au suprême degré 
d’expression. 
Nous aurons l’occasion d’insister sur la complète unité de 
conception qui relie les divers éléments des primitives compo¬ 
sitions, et à rechercher leur lieu d’origine. 
Mais, auparavant, il peut être intéressant, en vue de parve¬ 
nir à fixer d’une manière exacte les caractères de notre art 
polychromique primitif, de déterminer les influences qu’il a 
subies. 
D’après certains, les fées, qui en quelque sorte assistèrent à 
