( 79 ) 
peinture monumentale ni l’illusion de la nature ni le charme 
résultant de l’observance des lois de la perspective ou du clair- 
obscur, la considérant comme un graphique sobrement enlu¬ 
miné, ne faisant dévidé dans les parois, l’appliquant en adju¬ 
vant décoratif et en complémentaire architectonique. La poly¬ 
chromie ainsi conçue contient des enseignements malheureu¬ 
sement fort peu compris encore de nos jours. 
Les artistes romans connurent et pratiquèrent l’art des 
sacrifices. Ils procédèrent par voie d’élimination pour s’en 
tenir à la représentation des personnages et des objets princi¬ 
paux seuls importants et nécessaires au but à atteindre. 
Dans les épisodes où la présence de personnages nombreux 
pourrait se motiver, l’artiste roman s’attachera à captiver, à 
attirer l’attention du spectateur sur le fait essentiel de la scène. 
Il étudiera l’expression, tendra à lui donner toute son acuité, 
exagérera même certains traits et s’efforcera d’imprimer un 
caractère d’énergie, de force aux gestes et à l’attitude des 
acteurs principaux. Plus l’effort, la recherche, l’étude, afin 
d’arriver à des formes concrètes, auront été grands et conscien¬ 
cieux, plus la conception s’en ressentira et se rapprochera du 
principe fondamental de l’art monumental, qui est la synthé» 
tisation des formes sobrement remplies de tons plats non 
modelés mais accentués par des rehauts clairs ou foncés. 
L’intention de doter les personnages principaux d’un maxi¬ 
mum d’expression ne reculait pas devant des singularités. Par 
exemple, celle de donner aux figures secondaires des propor¬ 
tions plus réduites. 
Cette anomalie est évidemment voulue et ne peut être attri¬ 
buée à la recherche des plans ou de la perspective aérienne, 
puisque ces lois ne s’appliquaient que très imparfaitement aux 
lignes architecturales, donc purement linéaires. 
L’expression des physionomies des personnages secondaires 
se ressent aussi de ces préoccupations, elle est plus placide, 
sans accentuations, et est dépourvue de ce sentiment passion¬ 
nel qui brille parfois si vivement dans les yeux grands ouverts 
aux bleus profonds des Christs magnifiques. 
