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Nous ne pouvons, en présence d’un texte aussi révélateur, 
que regretter l’anéantissement d’éléments décoratifs aussi 
importants pour l’histoire de l'art. Car il est indiscutable que 
ce furent également les peintres qui, à cette époque, compo¬ 
sèrent ces carrelages, tout comme le fit plus tard notre 
Melchior Broederlam. 
Si notre pays ne nous offre plus de spécimens de polychro¬ 
mies de voûtes en pierre, à plus forte raison est-il dépourvu 
de documents concernant la décoration des gitages ou plafonds 
en bois. Cette lacune est à regretter profondément, car cette 
décoration nous eût permis d’apprécier des compositions que 
notre génie a certainement rendues très originales et nous 
eût autorisé à dégager le système polvchromique complet à la 
première époque romane. 
Il est vraisemblable que la substitution des voûtes en pierre 
aux plafonds de bois a bouleversé profondément l’économie 
colorique. Et si des églises romanes ont été entièrement 
peintes en notre pays, nous croyons que la couverture en bois 
a motivé ce parti pris et que l’avènement du règne de la 
pierre a eu comme résultat logique de borner l’emploi 
de la couleur aux lignes architectoniques, aux nécessités de 
l’enseignement du peuple. 
La polychromie monumentale extérieure 
à l’époque romane. 
Si des spécimens relativement nombreux de peinture monu¬ 
mentale intérieure de l’époque romane sont parvenus jusqu’à 
nous, il n’en est malheureusement pas de même de la poly¬ 
chromie extérieure, qui toujours restera incomplète pour nous. 
Non que l’existence d’un art polychromique extérieur 
puisse être contestée; loin de là, mais les traces purement 
architectoniques que l’on retrouve sur certains monuments ne 
suffisent point à édifier un système d’enseignement. 
