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sollicitaient l’appoint coloriste qui ajoutait encore à leur allure 
monumentale. 
Que si dans les monuments de second ordre, la multiplicité 
des moulures ou des sculptures fait défaut, la polychromie n’est 
pas bannie entièrement. La conception monumentale aura 
prévu sa présence sous forme d’appoint, c’est-à-dire qu’outre 
la diversité des matériaux, la couleur interviendra afin d’accen¬ 
tuer les membres ou les parties essentielles. 
Encore qu’à défaut de bas-reliefs, les tympans recevront 
une composition peinte représentant de préférence le symbole 
de Justice. 
La composition ornementale essentiellement symbolique 
complétera la scène principale; on peut dire qu’un grand 
souci d’expression présidera à l’élaboration et à l’exécution de 
ce canevas, ce,qui s’explique par l’enseignement qu’on vou¬ 
lait faire découler de ces représentations. 
La polychromie monumentale intérieure 
à, l’époque ogivale. 
« Nous sommes, par la grâce de Dieu, appelés à manifester aux 
hommes grossiers qui ne savent pas lire, les choses miraculeuses 
opérées par la vertu de la sainte foi : notre foi consiste principale¬ 
ment à adorer et à croire en un Dieu éternel, un Dieu d’une puis¬ 
sance infinie, d’une sagesse immense, d’un amour et d’une clémence 
sans bornes. » 
Statuts de la Corporation des peintres de Sienne, 1355. 
Quand nos yeux tombèrent pour la première fois sur ces 
lignes si suggestives — que nos Flamands eussent pu signer — 
nous fûmes frappé de la parenté intellectuelle existant entre 
elles et nos œuvres, et si un jour la découverte d’un docu¬ 
ment similaire flamand venait à se produire, nous ne serions 
point étonné d’y retrouver la même pensée haute et pure. 
En effet, le souci d’enseigner, de développer l’essor de la 
pensée, d’élargir le domaine des connaissances, de faire péné- 
