( 116 ) 
nces. On peut suivre dans cette voie Faction parallèle des 
deux arts. 
S’inspirant primitivement des traditions romanes, simpli¬ 
fiant, synthétisant les formes, éliminant les effets secondaires, 
se bornant à des indications, l’art ogival pictural et verrier 
développa successivement ses formules. Ces premières tenta¬ 
tives furent des conquêtes, — nous parlons des peintures 
monumentales, — car elles surent faire la part à la tradition 
sans se départir d’une sage ampleur. 
On y sent toujours la recherche, la tension vers un art 
expressif supérieur. Le réalisme n’a qu’une part restreinte 
dans ces essais ; seul, l’amour du noble but à atteindre anime 
les créateurs. 
Ainsi, l’art ogival marque un progrès très considérable dans 
la science du groupement qui, d’étape en étape, arrivera à la 
profonde science des maîtres du XV e siècle. Mais il convient 
de remarquer que cette conquête n’impliqua aucunement 
l’abandon des concepts antérieurs. 
A ce propos, nous pourrions répéter ce que nous disions 
touchant le groupement roman. Le guide, la pensée essentielle 
est la même: caractériser, porter au summum l’acuité expres¬ 
sive des personnages en faisant abstraction ou en négligeant 
tout ce qui n’est pas appelé à absorber directement l’attention 
du spectateur. Mais, conjointement avec l’acquis roman pou¬ 
vaient se manifester les éléments propres à la conception du 
nouvel art. 
La synthétisation des formes simplement exprimée à l’aide 
de graphique stylisé restera la grande préoccupation, mais le 
champ d’acquisition sé trouvera élargi. 
11 ne sera plus besoin de recourir à l’artifice des proportions 
variables pour déterminer le personnage primaire ou l’action 
principale. 
Au reste, l’art ogival, dans les compositions de grandes 
dimensions à sujets variés, appellera à son secours l’architec¬ 
ture décorative et divisera les zones en sections multiples. Dès 
lors, la confusion possible entre les divers épisodes d’une 
