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nous suffira d’évoquer à ce propos les graphiques architectu¬ 
raux ou les représentations des animaux, des fleurs, des 
plantes ou des objets mobiliers. La collection de ces divers 
éléments s’était accrue en des proportions notables, et si la 
simplification des formes a toujours été scrupuleusement 
observée, elle fut basée sur l’étude de la nature. Par exemple, 
nous ignorerons toujours par quelle série d’étude a passé tel 
arbre, telle plante, avant d’arriver au type admis par la suite. 
Mais ce que l’on peut admirer, c’est l’aisance avec laquelle 
ces transformations se sont opérées : les nuages ont nuancé le 
firmament, les fleuves ont roulé leurs flots, alors que s’éten¬ 
daient au loin, les fleurs, les arbres, les rochers; tandis que 
d’architecturales constructions indiquaient des palais, des 
monuments. 
Qu’on ne s’y méprenne point, c’est au dessin serré, concret, 
synthétique, que nous devons ces victoires que la couleur la 
plus brillante eût été incapable de nous procurer. 
C’est de l’étude constante de ce dessin, fautif certainement 
en bien des endroits, que jaillit la science picturale monu¬ 
mentale, et si nous employons le mot fautif, nous nous en 
excusons presque, car à l’égal du dessin verrier, ce que nous 
prenons pour des erreurs sont parfois des partis pris dictés 
par les nécessites architectoniques ou visuelles. 
A toutes ces transformations devaient se joindre celles du 
coloris, qui ne furent ni moins radicales ni moins ardues. 
Aux sombres sanctuaires romans, parcimonieusement éclairés 
de fenestrages presque monochromes, succédèrent les larges 
baies rutilantes de couleurs. La palette du peintre décorateur 
dut lutter, sinon de valeur, tout au moins de richesse. Elle y 
réussit. 
Dès le premier moment, la chaude couleur rouge s’intronisa 
en maîtresse, remplaçant le bleu des polychromies romanes. 
Autant l’azur avait réussi à réchauffer, à agrandir les vaisseaux 
romans, autant les rouges somptueux, — caractéristiques des 
Flandres, — étaleront partout leur éclat : dans les voûtes, sur 
les parois, sur les colonnes, en larges surfaces, dans les sculp- 
