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tures, dans les corniches, dans les nerfs ou les moulures en 
chauds redessinés. 
La prédominance des rouges, tout en étant commandée par 
l’éclat multicolore des verrières, répondait aux goûts des 
somptuosités coloriques animant nos populations. 
La série des couleurs s’enrichit parallèlement, et des tons 
ignorés des romans viennent ajouter leur appoint. Une étude 
comparative des couleurs connues des romans avec celles 
qu’employaient les artistes médiévaux révélerait l’état de progrès 
des deux civilisations. Au surplus, la présence bien plus fré¬ 
quente de l’or rendit indispensable l’usage de tons variés et 
nombreux. 
A l’époque ogivale, on employa non seulement l’or comme 
appoint décoratif dans les bordures des habits ou pour l’enri- 
chissenient de quelque accessoire, mais on en couvrit des 
fonds entiers, généralement en reprenant ces dorures, soit en 
les ornant de délicates damasquinures noires ou bistres, soit 
encore en les gauffrant de riches reliefs. Par ce système, on 
obtenait une irradiation colorique d’une rare somptuosité. 
Nous ne pouvons préciser d’une manière formelle si l’usage 
de cabochons s’était introduit en Flandre. Certains fragments 
nous portent à l’admettre, tout au moins pour les auréoles 
souvent ornées de quelques lignes en relief. 
Nous pouvons être affirmatif en ce qui concerne les 
dorures à intailles. Les colonnes de la collégiale de Tongres 
portent encore les traces des intailles qui ornèrent les nimbes 
des figures de saints actuellement disparues. 
Il faut observer ici que la distribution des surfaces dorées 
ne semble pas être le résultat de lois nettement déterminées. 
Nous croyons que l’appoint que for pouvait apporter dans 
la décoration monumentale n’a été admis dans l’élaboration 
du programme polychromique qu’à titre secondaire et extra¬ 
ordinaire. 
En effet, telle décoration sera parfaite sans que l’or inter¬ 
vienne, même dans les parties essentielles; tandis que, dans 
c 
d’autres spécimens, — église de Hal, — on le trouve couvrant 
