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ration, il fut en usage pour cette espèce de décoration qui 
réclamait tous les soins et toutes les splendeurs de l’art. 
Nous pourrions encore citer dans cette série les peintures 
qui décoraient les sièges épiscopaux ou autres places dans le 
chœur des églises. Richement dorés, enluminés d’azur et de 
cinabre, ils avaient le dossier orné de peintures sur par¬ 
chemin. 
Dans quelle mesure intervenait dans ces œuvres l’art du 
peintre et celui du miniaturiste serait assez difficile à déter¬ 
miner. Nous croyons toutefois que ce fut aux peintres que l’on 
s’adressa de préférence pour ces sortes de décorations, et nous 
en donnons comme preuve les travaux dont furent chargés les 
artistes de premier ordre, besogne parfois bien au-dessous de 
leur talent. 
La polychromie monumentale extérieure 
à, l’époque ogivale. 
Si nous avons émis des conjectures sur le système de déco¬ 
ration polychrome extérieure à l’époque romane, conjectures 
basées sur l’étude des manuscrits et fragments divers, nous 
pouvons, sinon offrir un ensemble complet de la décoration 
polychrome extérieure médiévale, tout au moins relever quel¬ 
ques exemples appuyés par des textes. 
Que les monuments religieux ou civils aient vu leurs motifs 
architecturaux et sculpturaux redessinés par des couleurs et 
des dorures est un fait probant. Que cette polychromie ait 
affecté principalement les parties basses doit être admis sans 
conteste. Mais il n’en reste pas moins que certains motifs 
essentiels de la construction reçurent également des teintes 
plates, même aux parties les plus élevées des monuments. 
Les moulures des pignons, les crochets, les roses des 
fenêtres, les dais des niches, les statues brillaient d’or et de 
couleurs. 
C’est donc le même système décoratif qui prévaut dans la 
