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de bois ou de noyaux de pêches tiennent bien; mais celui 
fabriqué au moyen de lie de vin est fort chaud de ton. 
Il n’est pas douteux que les fresques romanes aient été 
retouchées, comme du reste celles d’Italie, au moyen de la 
détrempe. 
Le lait fournissait, croyons-nous, le véhicule nécessaire à la 
préparation. 
Nous n’avons pu découvrir si la dorure intervint dans les 
fresques romanes de nos contrées. Nous ne le croyons pas. 
L’emploi des intailles, des renflements obtenus sur certaines 
parties des figures, de cabochons multicolores, ne nous 
semble pas plus probable. Sous ce rapport, la technique 
romane est restée fort sobre. Pourtant, l’expression est très 
vive, peut-être même à cause des moyens restreints dont 
disposaient les praticiens. 
Les romans ne semblent pas avoir dessiné directement sur 
le mur, c’est-à-dire décalqué soit au stylet, soit autrement. 
Ils faisaient usage, croyons-nous, des poncifs. Ce mode offrait 
certainement des avantages multiples qui n’échappaient pas à 
la sagacité des exécutants. 
Au surplus, l'examen de certains détails semble concluant; 
la répétition de motifs identiques dans une décoration orne¬ 
mentale devait les encourager à cette méthode. 
La conclusion qui s’impose à l’intelligence de ceux qui 
veulent étudier la pratique fresquiste romane dans nos 
contrées, est que nos praticiens étaient fort au courant de leur 
métier et qu’ils possédaient, indiscutablement, le secret des 
enduits résistants et de fine contexture. La science du degré 
de siccité du mortier permettant la peinture ne leur fit pas 
défaut, comme le démontre la parfaite adhérence des couleurs 
dont les propriétés semblent leu^ avoir été très familières. 
On peut donc hardiment conclure que l’art de la fresque est 
connu et pratiqué en notre pays depuis une époque assez 
reculée. Nous ne craignons pas d’ajouter qu’il n’eut rien à 
envier aux pays limitrophes. 
