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cire à leurs couleurs afin d’assurer l’adhérence complète, 
intime, entre les différentes couches. 
L’action de la chaleur était-elle encore nécessaire pour 
assurer la bonne conservation des polychromies? Ce serait 
assez difficile à déterminer de façon certaine, quoique nous 
serions tenté de le supposer. Au surplus, nous croyons que 
l’on procédait ainsi, tant pour la peinture intérieure que pour 
la couverte polychromique des ardoises et des statues. 
Nous croyons ne pas nous tromper en admettant le savon 
parmi les ingrédients habituellement employés ; matière peu 
coûteuse et à la portée de tous, elle pouvait offrir, mêlée à la 
cire et au minium, une ressource précieuse pour la couverte 
de grandes surfaces moulurées et son élasticité devait, 
dans une certaine mesure, corriger le peu de flexibilité du 
minium. 
Pareille préparation offrait certainement des avantages qui 
n’ont point échappé à nos praticiens. 
LA DÉTREMPE. 
Il nous reste à traiter de la peinture à la détrempe, que 
nous n’hésitons pas à considérer comme étant le procédé par 
excellence et le plus usuel en notre pays. 
Malgré l’abandon, même le discrédit où ce procédé et ses 
dérivés sont tombés en nos contrées, nous pouvons avancer 
que c’est celui qui convient le mieux à notre climat. Si des 
déboires ont pu détourner certains de sa pratique, ils doivent 
surtout être attribues à la préparation impropre de l’enduit du 
subjectile. 
En effet, de quel soin les praticiens du moyen âge n’entou¬ 
raient-ils pas la préparation destinée, non seulement à recevoir 
les peintures, mais à les garantir des atteintes de l’humidité 
montant du sol et les désagrégeant sur leurs faces internes, 
tandis que les buées en suspension dans l’atmosphère les éner¬ 
vaient à l’extérieur? 
Tome LXI. 
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