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Si, à la vérité, nous ne possédons que peu de spécimens de 
polychromies exécutées directement sur le crépissage, ils sont 
encore assez nombreux pour nous avoir permis de constater la 
sûreté de main de l’exécutant. 
Ainsi, aucun repentir n’est à constater sur les polychromies 
exécutées directement sur le crépi de la chapelle castrale de 
Ponthoz ou de la voûte de l’église de Zepperen. 
Au surplus, les cernés bruns ou noirs, qui redessinent les 
contours extérieurs des figures, révèlent suffisamment cette 
science. 
Les reprises, les épaisseurs, les lignes fautives sont absentes. 
Le coup de pinceau est correct, châtié; les inflexions se 
placent aux endroits voulus sans hésitations, sans double 
emploi. 
Cette sûreté est surtout remarquable dans les jeux de phy¬ 
sionomie. L’expression des yeux, de la bouche est nettement 
burinée par une touche du pinceau savamment appliquée à 
l’endroit exact et dans la direction des nerfs moteurs. 
Cette science d’expression par des linéaments simples fut 
apte à saisir même les nuances diverses qu’impriment les sen¬ 
sations sur les physionomies. Le dessin des mains participait 
de ces principes, et grâce à cette donnée, la reconstitution du 
caractère de la figure, parfois disparue, est possible en cer¬ 
tains cas. 
Jamais les mains ne sont vulgaires, lourdes ou sans accents; 
au contraire, elles sont expressives. Chez les femmes, les doigts 
sont effilés et suppliants ; chez les hommes, ils sont énergiques 
et pleins de force. Mais toutes les mains portent la marque 
de la scène à laquelle participent les auteurs de l’épisode. 
Aussi considérons-nous le dessin des mains, chez les 
anciens, comme une science à laquelle ont rarement atteint 
les générations qui ont suivi. 
Le maniérisme mièvre du dessin à l’époque de la Renais¬ 
sance confirme notre appréciation sur ce sujet. 
Un dernier point nous reste à examiner. 
Quelles furent les couleurs employées et quelle fut la 
manière de peindre des anciens ? 
