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Si nous pouvons déterminer d’une manière assez précise et, 
surtout, limiter les couleurs employées dans la pratique fres¬ 
quiste en nos pays, la tâche est plus ardue en matière de 
peinture à la détrempe. 
Ce fait est dû à deux causes : d’abord, les peintres essayaient 
volontiers les couleurs nouvelles apportées des pays d’Orient et 
dont plusieurs ne nous sont que très imparfaitement connues. 
En second lieu, certaines parties des peintures ont été reprises 
avec des couleurs différentes; ceci est prouvé par les écaillures 
successives et de teintes variées qui s’observent parfois dans 
les compositions, ce qui rend la constatation fort difficile. 
Nous diviserons donc en deux séries les couleurs employées : 
celles dont l’usage nous est prouvé et celles sur lesquelles nous 
ne possédons que des données assez confuses. 
Dans la première série peuvent être rangés : le blanc d’Espa¬ 
gne, la céruse, le blanc de coques d’œufs, le jaune de Naples, 
espèce de pierre naturelle, l’ocre jaune, l’ocre de Rhue (rougie 
au feu elle offre du jaune rouge brun), la terre d’ombre natu¬ 
relle et brûlée, le rouge anglais, le roomenie ou minium que 
Pline dit avoir été découvert à la suite d’un incendie survenu 
au Pirée. 
Les Romains donnaient également le nom de minium au 
vermillon ou cinabre, quoique ce produit fût obtenu par le 
lavage des mines d’argent. 
Font encore partie de la première série : la laque colom- 
bine, composé de bois du Brésil additionné de cochenille, 
— on tire également des laques vertes du stramonium, de 
l’acanthe, du fenouil d’Espagne et des feuilles de tabacs, mais 
nous croyons que les laques vertes n’ont pas été d'un usage 
fréquent, — les cendres bleues et vertes à base d’émail, l’outre¬ 
mer naturel ou son équivalent tiré de l’argent, l’indigo tiré 
de l’anil, le vert de montagne, espèce de terre venant de 
Hongrie, le vert de vessie, composé des graines du nerprun 
et d’alun, aussi le vert d’iris, le noir de vigne, obtenu par la cal¬ 
cination des sarments de la vigne et en général toutes les terres. 
Dans la seconde partie peuvent prendre place : une couleur 
bleue tirée du pastel, la laque de gaude, produite par la noix 
