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l’auleur prodiguait au roi. On pourra juger de l’œuvre par 
le début : 
Disparaissez, ô Grecs! Romains, abaissez-vous; 
L’ombre du grand Nassau devant moi se présente. 
Tout le morceau est écrit sur ce ton emphatique. Le versifi¬ 
cateur officieux met largement à contribution le vocabulaire 
classique qui lui fournit ses épithètes obligées : l’horrible 
Fanatisme, l’infâme Tyrannie, l’adroite Flatterie, la sombre 
Perfidie, la noire Hypocrisie, l’aimable Paix. Clavareau ne se 
borne pas à rimer des pièces détachées; les grands poèmes 
hollandais le séduisirent et l’on eut en vers français des tra¬ 
ductions approximativement fidèles de la Nation hollandaise 
par Helmers, de Y Espérance de se revoir par Van Loghem, des 
Bataves à la Nouvelle-Zemble par Tollens, puis d’une tragédie 
de Feith. Mais l’œuvre principale de Clavareau, celle dont tous 
les exemplaires furent enlevés en quelques jours et que la 
presse couvrit d’éloges, ce fut la traduction du poème de Feith : 
le Tombeau. Le sujet se prêtait à des effusions vagues et 
mélancoliques, à des méditations lyriques sur la vanité des 
plaisirs, les déceptions de la vie et les espérances d’une 
heureuse éternité. L’imagination de l’auteur n’avait pu obvier 
aux répétitions que rendait inévitable la monotonie du thème. 
C’est cette monotonie que Clavareau est parvenu à reproduire 
exactement. 
Le poème d’Helmers sur la nation hollandaise servit égale¬ 
ment de modèle à Lesbroussart, lorsqu’il composa son poème 
des Belges, et Van Hasselt plus tard en reproduisit des extraits t. 
Rien dans tous ces essais ne pouvait donner l’essor à un 
mouvement littéraire. Les préventions que l’on nourrissait 
dans nos provinces contre tout ce qui était hollandais s’éten¬ 
daient aussi bien à la littérature qu’à la politique. Le public, 
loin de sympathiser avec les écrivains, leur en voulait de ce 
que, par leurs imitations intempestives, ils servaient les vues 
du pouvoir au détriment de la Belgique. 
1 Le Rhin. 
