En 1807, il traduisait un roman anglais, Fanny Seymour ; en 
1810, il se signalait à la Société des Catherinistes d’Alost par 
son poème les Belges. Pour la première fois sous l’Empire, il 
s’agissait de célébrer les gloires de la Belgique. Inspiré par son 
patriotisme, Lesbroussart avait répondu à l’appel. Le jury, 
présidé par François de Neufchâteau, le couronna à l’unani¬ 
mité, et l’Institut de France fit un éloge des plus flatteurs de 
son poème. Son concurrent, Lemayeur, remportait le second 
prix. 
Depuis, les temps ont marché, et nul ne s’aviserait plus 
d’offrir aux Catherinistes de quelque ville de province les 
essais lyriques d’un patriotisme aussi vibrant. Mais, autres 
temps, autres mœurs. Lesbroussart avait réalisé dans son 
œuvre les conditions alors requises de la haute poésie. Il avait 
eu de l’enthousiasme ou plutôt de l’emphase, battant des ailes 
sans pouvoir s’élever; il avait tiré de l’Olympe et Cérès, et 
Flore, et Pomone pour les associer aux destinées de la 
Belgique; l’industrieuse Alost et l’abondante Sicile ravissaient 
d’aise les amateurs de vigoureux qualificatifs. Tout y était 
conçu à la façon de Del il 1 e, et le poème n’était qu’un tissu 
d’anachronismes. Voici des vers : 
Plus loin, sous cet ormeau, tourne un cercle joyeux, 
Qui s’agitant au sein d’un tourbillon poudreux, 
A la franche gaité sacrifiant la grâce, 
Du terrain sous ses pas fait trembler la surface, 
Tandis que du sommet d’un énorme tonneau, 
Un rustique Amphion, le charme du hameau, 
Joint son archet criard à sa voix glapissante. 
Qui reconnaîtrait là une de ces joyeuses kermesses flamandes 
peintes avec tant de relief et de vérité par Teniers? C’est en 
vain que l’on y chercherait la vigueur, le coloris, la bruta¬ 
lité même dont le peintre flamand savait imprégner ses toiles. 
Lesbroussart en avait fait une bergerie à la Watteau. Au reste, 
partout c’était cette même obstination à donner à sa pensée un 
vêtement de parade et à se torturer l’imagination pour trouver 
