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De Reiffenberg, pour son coup d’essai, mit à contribution 
les Églogues de Virgile t, mais il s’arrêta avant la fin. Peut- 
être que les deux vers de Froment : 
Ordonne à Reiffenberg de quitter la houlette, 
J’aime mieux son sifflet encor que sa musette, 
furent pour quelque chose dans cette désertion des rives 
pastorales. En 1823, de Reiffenberg publia ses œuvres poé¬ 
tiques sous le titre : les Harpes. Ce titre indiquait une tendance 
nouvelle; aussi fut-il trouvé extraordinaire, bizarre même 1 2 , et 
Froment, qui ne cherchait que l’occasion de placer ses bons 
mots, disait : « Il faudra que vous publiiez maintenant vos 
flûtes et moi mes violons ». Il fallut, pour tranquilliser les 
esprits, que Fauteur se décidât à justifier l’étrangeté de ce titre 
par un étalage d’érudition littéraire. Par ce détail, insignifiant 
en apparence, on peut voir à quelles hostilités se heurtait 
toute tendance nouvelle. 
Dans la préface de ses Harpes , de Reiffenberg écrivait : 
« La plupart des pièces que renferme ce volume se rattachent 
à des traditions nationales. Recueillir nos souvenirs histo¬ 
riques, rassembler nos titres à l’estime du présent et de la 
postérité, tel a été le but constant de nos veilles ». 
C’est encore de la poésie incertaine et vacillante ; si elle est 
nationale souvent, et si même le moyen âge l’amène à revêtir 
les formes rajeunies de la légende et de la ballade, elle s’en va 
aussi parfois errer dans les sentiers battus du pseudo-classi¬ 
cisme. 
Les épîtres appartiennent à cette dernière école ; épîtres 
aux célébrités contemporaines, de Rarante, Cousin, Nodier, 
Arnault, Talma ; dans Y Ame et le Corps 3 , on reconnaît l’inspi¬ 
ration lamartinienne : 
1 Cette traduction parut dans le Mercure, 1818, t. V et sqq. 
2 de Stassart, Critique littéraire, dans OEuvres complètes, p. 949. 
5 Bruxelles, Hayez, 1824. 
