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d’esprit du poète latin lui convenait mieux. Son vers prend 
aisément ce ton de bonhomie railleuse auquel on reconnaît le 
poète de Tibur. 
Ce que Raoul eut en propre, c’est le sens épigrammatique, 
le seul qui s’accommodât à son caractère. Il écrivit environ cent 
cinquante épigrammes, flèches légères, pointues, mais sans 
venin, qui n’offrent plus d’intérêt pour nous parce que le but 
qu’elles visaient nous est souvent inconnu et qu’elles n’ont pas 
plus d’intérêt qu’un bon mot mis en vers. Nos journaux les ont 
remplacées par les mots de la fin, qui sont parfois tout aussi 
spirituels. 
Voici un spécimen de cet esprit ( Sur urie statue de Vénus) : 
— De ma Vénus que dit-on à Paris? 
— De ta Vénus? — Oui, parle sans réserve. 
— On dit que c’est un bloc de prix, 
Payé par Junon et Minerve, 
Pour donner tort au beau Paris. 
ou bien [A propos de l'édition in-18 d'un petit recueil de poésies 
fugitives) : 
De l’opuscule à l’eau de rose 
Que l’on annonce en nos journaux, 
Vous demandez l’analyse en deux mots. 
La voici : le livre contient peu de morceaux, 
Les morceaux peu de vers, et les vers peu de chose. 
Ces menues compositions sont la seule originalité de Raoul, 
originalité tout accessoire d’ailleurs. Son inspiration person¬ 
nelle lui offre peu de ressources. 11 chantera les vertus des 
Nassau ou l’inauguration d’une université; dans une épître 
sur son séjour en Belgique, il posera en axiome que Jamais 
hors de la France on n'écrira français; il composera un essai 
descriptif sur le jeu de paume, une élégie sur la mort d’un 
frère appelé Philandre, où l’on voit le poète, 
Absorbé tout entier dans sa douleur profonde, 
A la pâle lueur des flambeaux de la nuit, 
Sous d’épaisses forêts errer seul et sans bruit. 
