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avant tout des entrepreneurs ! , des commerçants, dont la 
principale préoccupation — avant même toute préoccupation 
artistique — devait être l’intérêt pécuniaire. Partant, il ne 
fallait pas perdre son temps à l’étude de pièces dont le succès 
était problématique, et courir le risque de voir salle déserte. 
Décidément, c’est un cercle vicieux : on ne voulait pas de 
pièces indigènes parce qu’on craignait des échecs, et nos 
auteurs s’essayaient à peine à l’art dramatique parce qu’ils 
n’avaient aucune chance de se faire jouer. Nos directeurs avi¬ 
saient au moyen le plus simple : choisir dans le répertoire 
parisien les pièces en vogue dont la réussite ne laissait aucun 
doute. 
Aussi l’on jouait les pièces françaises d’auteurs contempo¬ 
rains 2, celles que Walhen publiait à Bruxelles dans son 
Théâtre des auteurs modernes. Elles ont pour auteurs les Anti- 
quisants de l’Empire : Ducis, Arnault, Legouvé, Lemercier, 
Raynouard, Baour-Lormian, Luce de Lancival; et encore, 
laissait-on le plus souvent le soin d’interpréter leurs tragédies 
aux troupes de Paris. Ce qui, en outre, facilitait le choix des 
directeurs, c’est que, grâce à la contrefaçon, les nouveautés 
parisiennes se publiaient en Belgique, au lendemain de leur 
apparition. C’est ainsi que des éditeurs purent faire paraître 
six collections dramatiques 3 où se glissèrent quelques pro¬ 
ductions indigènes. En somme, tout nous venait de France : 
tragédies, comédies, vaudevilles, opéras. 
La France nous envoya aussi ses acteurs comme aux jours 
1 Faber, op. cit., t. III, p. 330. 
2 Cf. Répertoire des pièces jouées au théâtre de Bruxelles de 1801 à 1850. 
(Faber, t. IV, pp. 144 et 167.) 
3 Cf. Faber, op. cit., t. IV, pp. 302-314. Voici ces répertoires : 
1. Répertoire dramatique. . .J. Dupon, 1826-1830. 
2. — - ... Ode et VVodon, 1827-1830. 
3. — — ... Dumont, 1827-1830. 
4. — — ... Grignon, 1827. 
5. Collection de vaudevilles . . Laurent frères, 1827. 
6. Galerie dramatique moderne. Librairie dramatique, 1827-1830. 
