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mode. 11 y eut bien une troupe hollandaise t qui, encouragée 
par le gouvernement, parcourut le pays en donnant des repré¬ 
sentations nationales, mais elle échoua devant l’indifférence 
du public. 
Si à cela nous ajoutons une traduction de quelques œuvres 
hollandaises de Hooft, Vondel, Langendyck 2, une traduction en 
prose par Detlinne de Marie de Lalaing, tragédie de Nomsz, et 
celle par Clavareau de Thirsa ou le triomphe de la religion '*, 
tragédie composée par Feith, nous aurons dit tout ce qui se 
rapporte à l’influence hollandaise sur l’art dramatique. Cette 
influence est minime. Cela se conçoit • là où il y avait à peine 
place pour nos nationaux, sur un théâtre de tradition française, 
il eût été audacieux de représenter une pièce en une langue 
incomprise et qui avait le défaut de paraître étrangère et anti¬ 
patriotique. 
Au point de vue politique, il y eut progrès. Si la scène par¬ 
ticipait encore de la vie publique, ce n’était plus que dans une 
mesure restreinte. Le gouvernement provisoire avait commencé, 
en 1814, par interdire les pièces licencieuses ou anti-monar¬ 
chiques 1 2 * 4 5 . 
En 1815, on avait donné quelques spectacles de gala à 
l’occasion de la présence soit de l’empereur Alexandre 5, soit 
de Guillaume 111 6 7 de Prusse, on avait même intercalé entre les 
pièces des couplets de circonstance. Le 1 er août 1814, le futur 
roi des Pays-Bas avait été reçu avec enthousiasme sur ce théâtre 
où l’année suivante on annonçait la réunion de la Belgique à 
la Hollande'. Plus tard, lorsqu’on apprit que Bruxelles rede- 
1 Faber, op. cit., t. III, p. 116. 
2 Chefs-d'œuvre du théâtre hollandais, trad. par J. Cohen. Bruxelles, 
Coché-Mommens, 1824. 
5 Tournai, Dosson-Varié, 1825. 
■ l Faber, op. cit., t. III, p. 2. 
5 Idem, op. cit., t. III, p. 15. 
c Idem, op. cit., t. III, p. 17. 
7 Idem, op. cit., t. III, p. 10 (24 janvier 1815). 
