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d’actualité; il y eut à la Monnaie une cantate et un divertisse¬ 
ment-ballet intitulé : Le 5 juillet, qui excita, paraît-il, le plus 
vif enthousiasme G En môme temps, on donnait au Parc la 
Frontière, vaudeville d’O’Sullivan, qui s’était inspiré de ce royal 
hyménée Naturellement la naissance du prince hérédi¬ 
taire (1817) fut célébrée en couplets, accueillis avec transport, 
et le théâtre fournit la Naissance du fils cle Flore ou les vœux 
accomplis d’Eug. Hus ; b 
En somme, c’est peu de chose en regard des produits de la 
licence révolutionnaire ou de la courtisanerie impériale. 
A côté de ces œuvres dues aux événements nationaux et qui, 
je crois, avaient leur raison d’être parce qu’elles étaient l’ex¬ 
pression sincère d’un apaisement définitif, on trouve quelques 
inspirations puisées' dans des circonstances d’un autre ordre/ 
Nous avons vu que la mort de Talma fut pleurée sur la scène; 
on fit également des spectacles en souvenir de Grétry 4 : à Liège, 
il y eut toute une série de fêtes, à l’occasion de la réception de 
son cœur, en septembre 1818. L’inauguration du nouveau 
théâtre de Bruxelles fut l’occasion d’un prologue du directeur 
Bernard, Momus à la nouvelle salle , avec danses et chants 3. Ce 
prologue reflétait quelque peu le courant littéraire de l’époque 6. 
L’Opéra y était raillé, le Mélodrame se présentait en disant : 
« J’arrive avec une ample provision de poignards, de soupirs, 
de gémissements et tout l’attrait de la sensibilité la plus 
exquise. » Melpomène s’y plaignait que son culte s’avilissait, 
qu’on ne faisait pour l’ordinaire que des tragédies-anecdotes 
éphémères et que seuls les auteurs des Templiers , d ’Artaxercès 
et de Marius pouvaient relever ses autels. 
L’inauguration de la salle de spectacle à Liège, en 1820, 
1 Faber, op. cit., t. III, p. 115. 
2 Idem, op. cit., t. III, p. 305. 
3 Idem, op. cit., t. III, pp. 24-25. 
1 Idem, op. cit., t. III, p. 70. 
5 Idem, op. cit., t. III, p. 53. 
c Mercure be'ge , 1819, t. VI. 
