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L’intérêt en est tout médiocre; pas de personnage féminin, 
par conséquent pas de scènes d’amour pour rompre la mono¬ 
tonie d’une action froide et sans incidents, mais de longues 
tirades politiques où sont exposées, en vers convenables, des 
idées saines, au dire d’un critique 1, et je le veux bien, sur le 
pouvoir, l’ordre légal, la liberté, les garanties constitution¬ 
nelles. A défaut de mérite littéraire, le public applaudissait 
les allusions politiques, comme ces paroles de Guillaume mal¬ 
mené par un député vendu à l’Espagne : 
Gardes, qu’on se retire, et dans ce député, 
Respectez des États toute la majesté. 
Ce système d’allusions politiques n’a jamais rien valu en art 
dramatique; c’est l’écueil contre lequel Alvin a échoué. Le 
comité de lecture de Bruxelles 1 2 * 4 avait trouvé la juste valeur de 
la pièce qui lui paraissait une tragédie de cabinet; il conseillait 
de la lire et de la méditer pour admirer le choc des passions 
politiques. Mais alors ne vaudrait-il pas mieux simplement se 
servir d’un traité de politique? 
Alvin écrivit encore quelques scènes d’une tragédie inédite, 
David-Comnème 3, dans laquelle il s’inspirait de Zaïre. Aux 
controverses politiques de Guillaume de Nassau, il avait substi¬ 
tué des controverses religieuses qui n’offraient pas plus 
d’intérêt. 
Le polvgraphe de Reiffenberg ne manqua pas d’apporter 
son tribut à la muse dramatique. Son bagage n’est pas consi¬ 
dérable. Après quelques essais insignifiants, il écrivit, en 1821, 
les Politiques de salon, comédie en trois actes et en vers qui ne 
fut pas représentée à cause des idées politiques qu’elle déve¬ 
loppait. Dans la dédicace à Lesbroussart, de Reiffenberg 
disait 4 : « Vous savez que cette satyre dialoguée a été écrite 
1 Revue belge, 1839, t. XI, p. 278. 
2 Faber, op. cit., t. III, p. 302. 
5 Annuaire de la littérature et des beaux-arts. Liège, 1830 
4 de Reiffenberg, op. cit. Préface. 
