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Enfin, si l’on n’ignorait pas que de Trappe est un imitateur, 
on pourrait comparer à Une nuit dans les déserts , par Chateau¬ 
briand, les lignes suivantes : « L’azur des cieux formait le fond 
du tableau orné d’un million d’étoiles, cour superbe de Diane, 
dont la lumière argentée tremblait sur les flots légèrement 
agités par le zéphir qui s’y baignait. Entre les masses des ombres 
pénètre et s’élance un jour doux et pâle, l’éclat de Phébé, un 
air de magie, d’enchantement qui étonne l’œil et le ravit. » 
De Trappé est le dernier représentant de l’école pseudo¬ 
classique en Belgique; un abîme le sépare des autres écrivains 
qui ont abordé le roman et. qui, marchant sur les traces de 
Walter Scott, tentaient de faire revivre le passé avec vérité et 
en s’autorisant de documents historiques. 
De Keverberg, aîné, publiait Ursula i (d’après la légende et 
les peintures de Memling). L’œuvre était médiocre, mais les 
notes et les études préliminaires attestaient une connaissance 
et un goût sérieux des arts. 
Un certain Latour, de Liège, désireux (Yêtre véridique pour 
devenir utile , écrivait la Prise de Chièvremonl 2, conte où il 
amoncelait les anachronismes, les absurdités, sans se soucier 
même de la correction de la forme. 
Deflinne extrayait du même filon patriotique trois romans 3 
insignifiants et livrait au public une traduction des contes de 
Loosjes. 
Paridaens, dans ses Souvenirs nationaux 4, poussait ses com¬ 
patriotes à écrire des romans, alors même que les femmes 
seraient seules à les lire. « Pourquoi, dit-il, nos écrivains 
craindraient-ils le titre de romanciers? Nos annales renferment 
bien des sujets de romans historiques... Je voudrais, ajoute- 
t-il plus loin 3, engager nos écrivains à puiser dans l’histoire 
1 Ursula, princesse britannique. Gand, Houdin, 1818. 
2 Liège, imprimerie philosophique, 1824. 
3 Le siège de Harlem, 1827. — Alphonse ou le Belge, 1827. — Alfred, 
1828. — Contes moraux, trad. de Loosjes. Bruxelles, 1826, 2 vol. 
i Tournai, Casterman, 1819. (Il ne parut qu’un vol.) 
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