qu’ils ne furent pas surpassés depuis. Le tableau de mœurs, si 
proche du genre satirique, apparaît alors, et nous verrons son 
esprit bien flamand et l’amour du détail explicatif qui le carac¬ 
térise, se continuer jusqu’à la Renaissance. A cette époque 
d’engouement général pour les nouvelles formules artistiques 
venues de l’Italie, Breughel le Vieux, avec l’ancien mode de 
composition et d’exécution, légué par nos grands primitifs, 
parvint, par des pages d’un caractère réellement flamand 
et populaire, à enrayer un moment les progrès du « roma¬ 
nisme», dont l’influence devait devenir bientôt générale, faisant 
perdre l’originalité de nos artistes, entraînés dans l’orbite des 
grands maîtres italiens. 
Le XV e siècle est aussi l’époque des premiers graveurs alle¬ 
mands, tels que Schoengauer, von Meckene et tant d’autres, 
connus et inconnus, qui eurent une influence considérable sur 
les principaux artistes de l’Europe, sans en excepter les nôtres : 
Jérôme Bosch et Breughel le Vieux. 
L’œuvre de P. Breughel le Vieux est trop considérable pour 
qu’il puisse être étudié dans tous ses détails dans cette 
modeste étude. La vie de ce maître, si éminemment flamand, 
a d’ailleurs été mise en relief de main de maître par 
M. H. Hymans, qui lui a consacré dans la Gazette des Beaux- 
Arts des pages inoubliables. 
Je me bornerai à expliquer quelques-unes de ses œuvres 
satiriques peu connues, m’attachant à en faire ressortir la 
portée en tenant compte de l’époque où elles furent exé¬ 
cutées. 
Henri met de Blés, Joachim de Patinir, Lucas de Leyden, 
Jan Mandyn, Pierre Huys et P. Aertsen marchent sur les pas 
de nos grands satiriques, les uns habituellement, les autres 
quand le goût leur en prend. 
