( 42 ) 
effilées, une double rangée de défenses pareilles à celles du 
sanglier. Risible et effrayant, ce démon ne fait-il pas songer 
déjà aux personnages diaboliques des Enfers et des Tentations 
de saint Antoine de nos maîtres drôles? 
Les signes du zodiaque et des constellations (fig. 28 et 29), 
représentés par des dieux et des déesses de l’antiquité, montrent 
également des intentions satiriques probables. Il était, en effet, 
fort naturel de chercher alors à ridiculiser les faux dieux et le 
diable, ces ennemis de la foi chrétienne. La preuve de cette 
intention nous est fournie d’ailleurs par le contraste qu’otfrent 
ces figures satiriques, avec d’autres représentant des sujets 
sérieux, exécutés par le même artiste, comme par exemple la 
miniature où nous voyons un moine écrivant dans sa cathedra , 
et qui présente un caraclère sérieux très différent. 
Tous les types des figures satiriques représentées dans ce 
manuscrit semblent dénoter une origine flamande; ce qui 
paraîtra d’autant plus admissible, quand on saura que le texte 
écrit contient plusieurs mots thiois, trahissant la nationalité 
de l’auteur. 
Ces recherches de la bizarrerie et de l’étrange, caractérisant 
les miniatures des XI e et XII e siècles, n’étaient pas faites pour 
plaire aux esprits austères. Saint Bernard ne manqua pas de les 
condamner dans une lettre célèbre, vraie satire dirigée contre 
l’ordre de Cluny, rival de CîteauxL II y proscrit ces enroule¬ 
ments capricieux de fleurs et de fruits, parmi lesquels s’agitent 
ou se poursuivent ces personnages grotesques et ces monstres 
effrayants, dont les miniaturistes religieux étaient si prodigues. 
Et pourtant le moine peignant dans sa cellule solitaire, n’y 
voyait-il pas la satire vivante du monde troublé qui l’entou¬ 
rait? 
Les bétes et les monstres lui représentaient la mort et la 
terreur de l’au-delà ; les jongleurs, les démons et les sirènes, 
c’étaient les passions et les vices déchaînés. Et la mort et le 
1 Aug. Molinier, Les manuscrits à VExposition du Petit-Palais. (Gazette 
des Beaux-Arts, 1900, t. XXIV.) 
