( o3 ) 
épaule son arbalète et leur décoche des flèches. Il porte à la 
ceinture un crochet attaché à une corde, qui entoure plusieurs 
fois sa taille et qui doit servir, soit à bander son arbalète, soit à 
jeter le grapin sur le rempart, pour faciliter son assaut par 
l’escalade. Dans la composition suivante (fig. 32 , les rats victo¬ 
rieux ont pris l’offensive; ils ont mis à leur tour le siège devant 
la demeure de leur ennemi séculaire qui, renfermé dans son 
donjon, fait pleuvoir sur eux une grêle de pierres. Sans s’en 
inquiéter, deux rats montent bravement à l’assaut, tandis 
qu'un troisième manœuvre une catapulte et se prépare à lancer, 
à l’aide de son engin, un énorme projectile. 
L’artiste semble un partisan des rats, à qui il donne le beau 
rôle dans cette lutte satirique. Le chat, emblème de la cruauté 
et de la force, quoique plus fort que chacun de ses ennemis, 
sera battu sous leurs efforts réunis. Déjà dans la première 
miniature, on voit un des leurs écrasé par une pierre, tandis 
que dans la deuxième composition, le dernier des chats, 
enfermé dans son château féodal, y fait grise mine. 
Fig. 33. 
C’est le même ordre d’idées qui a inspiré la figure 33 
empruntée au même manuscrit L Nous y voyons encore plus 
1 Th. Wright, Histoire de la caricature et du grotesque dans la litté¬ 
rature et dans l’art. Traduit par Octave Sachot. Paris, p. 88. 
