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couvrir de perles et de pierreries un cœur déposé dans une 
cassette placée sur un escabeau près d’elle. Dans le fond du 
tableau, un jeune homme entr’ouvre une porte et contemple 
la scène gracieuse où il est probablement intéressé. De nom¬ 
breux détails, ayant tous une signification emblématique ou 
satirique, se remarquent dans la chambre de la jeune fille : 
un faucon au bord d’une coupe où se trouve un éventail 
en plumes de paon; une pièce d’étoffe à moitié déroulée; un 
feu clair qui brille dans l’âtre ; l’armoire ouverte, dans l’inté¬ 
rieur de laquelle on aperçoit divers vases et aiguières; le sol 
jonché de fleurs où les roses dominent, jusqu’au petit chien 
blanc rappelant étrangement celui du double portrait de 
Londres, tout cela semble avoir un sens pour l’artiste, 
qui complète ainsi le sujet formé par les gracieuses incanta¬ 
tions de la jolie sorcière d’amour. De nombreuses bande¬ 
roles explicatives se remarquent à côté des principaux acteurs 
de cette petite scène charmante. 
M. H. Hymans, qui cite dans ses commentaires du livre des 
peintres de C. van Mander le tableau de Leipzig *, auquel il 
trouve un intérêt réel, considère également une Mélusine , au 
Musée de Douai, comme un échantillon très ancien des tableaux 
de genre exécutés par nos artistes primitifs flamands 2. 
Deux volets, du maître de Flémalle, au Musée de Madrid, 
présentent également ce caractère intime, je dirai presque 
satirique, de l’intérieur flamand. Le mobilier sévère du dona¬ 
teur agenouillé sur le volet de gauche fait contraste avec celui 
plus coquet et plus féminin de sainte Barbe. Celle-ci lit dans 
un livre enluminé, paisiblement assise sur un banc sculpté, le 
dos à l’âtre, où brille un feu clair entre les deux landiers. 
Tout dans la chambre dénote la propreté minutieuse, l’esprit 
d’arrangement et d’ordre de la bonne ménagère flamande. Le 
bassin de cuivre et l’aiguière de même métal resplendissent 
1 Carl van Mander, Le livre des peintres (commentaires de H. Hymans), 
1 1, p. 48. 
2 Id., Ibid. 
