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variés que des démons nombreux et empressés appliquent de 
tous côtés aux damnés. 
Une gravure du temps (fig. 158), empruntée au Layenspiegel 
Ausbourg, 1512), représente la plupart de ces punitions et 
nous montre qu’elles étaient d’un usage courant dans la réalité. 
L’imagination fertile de Bosch sut en ajouter quelques autres, 
et l’on comprend facilement le succès de ces œuvres chez les 
tortionnaires du XVI e siècle, qui trouvèrent peut-être dans ses 
compositions des idées nouvelles pour corser les supplices 
des malheureux condamnés. 
Fig. 158 . 
Dans un autre Jugement dernier du même maître conserva 
au Cabinet des estampes à Bruxelles, nous voyons le Christ 
dominer la scène, assis sur un arc-en-ciel, disposition que 
nous verrons encore reprise par Breughel le Vieux. L’œuvre de 
Bosch présente ici encore une profusion de luttes effrayantes^ 
de supplices et de carnages avec, en plus, une réminiscence 
curieuse des mystères, dont nous voyons de côté une des 
constructions, c’est-à-dire une tour de supplices, analogue à 
