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celle que l’on observe dans la reproduction du mystère de 
Valenciennes (fig. 79). On y remarque en outre le combat bur¬ 
lesque entre un ange et un démon, qui tous deux ont saisi par 
le bras l’âme qu’ils se disputent. Le Cabinet des estampes de 
Paris, fort pauvre en compositions du maître, possède cepen¬ 
dant une série de combats terribles numérotés de 1 à dO, avec 
légende, signée H. B (osch) et gravée par Michel Snyder, dont 
la Bibliothèque royale ne possède pas d’exemplaire, croyons- 
nous. 
Parmi les principaux imitateurs de Jérôme Bosch, il faut 
citer Henri de Blés ou plutôt met de Blés. On ne connaît pas 
la date de sa naissance, mais un acte du 31 mars 1320 nous 
apprend qu’à cette époque le peintre était marié et achetait 
une maison L Blés est surnommé le maître à la chouette, dont 
il fit son monogramme. On retrouve celui-ci dans presque 
tous ses tableaux. Van Mander rapporte qu’il cachait parfois si 
bien l’oiseau, que les gens faisaient des paris entre eux, à qui 
l’aurait le premier découvert. 
Dans son Livre des peintres , le même auteur dit avoir vu à 
Amsterdam un paysage de ce peintre où, sous un arbre, un 
mercier se livre au sommeil, tandis que des singes pillent sa 
marchandise et pendent ses draps et marchandises aux arbres 
en s’égayant à ses dépens. Van Mander croit y voir une satire 
contre la papauté. « Les singes seraient les adhérents de Luther 
qui découvrent les sources de revenus du pape qualifiées de 
merceries. » Cette explication est certes prématurée, la réforme 
n’apparaissant que plus tard, mais elle pourrait s’appliquer à 
plus juste titre à une composition analogue qu’exécuta Breu- 
gbel le Vieux. Ce tableau de Blés se trouve actuellement au 
Musée de Dresde, n° 785. 
Nous avons déjà vu que ce sujet fut populaire bien longtemps 
avant cette époque. On se rappellera qu’il se trouvait déjà 
représenté, en peinture murale, sur les murs d’une des salles 
1 Archives communales d’Anvers. Recherches faites par le chevalier 
L. de Burbure. 
