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disant qu’il y taillerait désormais un cran à chacun de ses 
nouveaux manquements à la vérité, ajoutant qu’il la quitterait 
à jamais une fois la taille remplie. Il faut croire que son 
amante fut incorrigible, car malgré les avertissements répétés 
de notre peintre, la taille fut bientôt pleine et il la quitta aussi¬ 
tôt malgré ses supplications. Après son départ d’Anvers, il 
alla s’établir à Bruxelles, où il épousa la fille de son premier 
maître, Marie Koeke, qu’il avait si souvent bercée dans ses 
bras quand il était apprenti chez son père. 
Le nombre de ses œuvres satiriques est considérable, mais 
bien plus considérable encore sont celles qui lui furent attri¬ 
buées après sa mort. Comme le dit très bien M. Max. Rooses, 
c’est une preuve de plus de la faveur dont jouissait et jouit 
après lui son genre satirique et moralisateur parmi nos popu¬ 
lations flamandes t. 
Le Musée impérial de Vienne possède la plus grande partie 
de ses principales peintures. L’empereur Rudolf II (1532-1611), 
qui était un grand admirateur de son talent, réunit à Prague 
un nombre considérable de ses meilleures œuvres, qui furent 
plus tard transférées de la capitale de la Bohème à celle de 
l’Autriche. D’après M. Max. Rooses, ses peintures les plus 
remarquables sont : la Bataille bien connue entre le Carême et 
le Mardi gras , qui représente une mascarade au XVI e siècle 
ayant pour théâtre une place publique (datée de l’année 1559); 
le Massacre des Innocents à Bethléem 2 ; une Tour de Babel et 
un Portement de croix qui, de l’avis de tous, constituent ses 
œuvres les plus considérables (ces deux dernières œuvres sont 
datées de 1563) 1 * 3 * 5 . 
Je citerai encore au même Musée de Vienne, un Village 
flamand pendant la foire annuelle, où nous voyons une infinité 
d’enfants de tout âge s’ébattre dans des jeux variés; les fillettes 
1 Max. Rooses, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, p. 120. 
8 Dans son ouvrage : Rubens und die Flamlànder , page 20, M. A. Philippi 
considère le Massacre des innocents de Vienne comme une copie faite par 
P. Breughel le Fils. Leipzig, 1900. 
5 Max. Rooses, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, p. 116. 
