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Antoine , où Ton reconnaît le pinceau délicat de Jean Breughel. 
On y observe uneentente del’effetremarquable qui met en valeur, 
d’une façon saisissante et très personnelle, les clartés sinistres 
des incendies et les lueurs de la lune au fond du tableau. 
Les personnages principaux de cette scène de la tentation sont 
mis en relief par un éclairage spécial, laissant dans l’ombre tous 
les monstres étranges et diaboliques qui peuplent cette compo¬ 
sition, continuant ainsi la tradition ininterrompue des visions 
de cauchemar de Bosch et de Breughel le Vieux. Des femmes 
charmantes, vêtues à la dernière mode d’Anvers, forment un 
contraste gracieux avec les êtres effrayants échappés de l’enfer. 
Ce tableau présente un grand intérêt pour nous, car il marque 
la transition entre le genre fantastique primitif et les sujets 
analogues, expurgés par la censure, de D. Teniers le Jeune, 
dont nous aurons à nous occuper bientôt. 
Pierre Breughel le Jeune, dit Breughel d’Enfer, naquit à 
Bruxelles en 1564 et mourut à Anvers en 1637, où il obtint 
la maîtrise dès 1585. Son rôle comme continuateur du genre 
de son père se borna en général à faire des répliques ou repro¬ 
ductions d’œuvres de Breughel le Vieux, dont il ne fut à pro¬ 
prement parler qu’un imitateur ou un copiste. 
Ces copies, exécutées d’après des œuvres conservées dans 
l’atelier de son père, tendraient à prouver par leur grand 
nombre que le genre réaliste et populaire de notre grand sati¬ 
rique flamand eut à lutter longtemps contre les tendances 
romanistes si générales à son époque. 
Toutes ces répétitions du fils se trahissent ordinairement 
par une main moins habile et des tons moins fins. On lui doit 
cependant de la reconnaissance, car c’est grâce à ses peintures 
que nous connaissons nombre d’œuvres disparues de son 
père, qui sans lui n’auraient laissé aucun souvenir. 
C’est surtout là où existe encore l’original du père 4, comme 
1 Le Musée de Bruxelles a acquis récemment à la vente Huybrechts, 
d’Anvers, un Dénombrement de Bethléem , qui permet la comparaison avec 
une œuvre du fils qui en est la copie. 
Tome LXII. 
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