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bijoux qu’elle ne daigne pas même regarder; ce qui, dans la 
pensée de l’artiste, nous offre l’exemple le plus frappant de 
l’état de mélancolie où peut se trouver une jeune fille. 
Une autre gravure, appartenant au genre à la fois satirique et 
politique, conservée au Cabinet des estampes d’Amsterdam, 
présente un grand intérêt au point de vue de nos peintres 
flamands peu connus du XVI e siècle. Elle est l’œuvre d’un 
artiste gantois, Jacques Horenbault, et porte le millésime de 
16081. 
Cette estampe curieuse représente deux débauchés ivres, 
sortant chassés, l’un d’eux en chemise, d’un mauvais lieu. Au 
milieu de la place, des soldats dorment; parmi eux, un noble 
ou un patricien adore une image sur le socle de laquelle sont 
inscrits les noms de Maers , Luther , Calvin et Menno. Au 
milieu de la composition se trouve un chariot chargé de foin, 
que des diables distribuent aux gens qui les environnent. La 
composition, très diffuse, comprend d’innombrables figures, 
groupées en divers sujets accessoires ayant presque tous une 
portée satirique. 
Comme on a pu le deviner déjà, nous sommes en présence 
d’une satire dirigée contre les adeptes de la religion réformée. 
Elle porte d’ailleurs l’approbation de la censure. 
Jacques Horenbault ou Horenbout appartenait à une famille 
gantoise qui fournit une nombreuse lignée d’artistes; ceux-ci 
se succédèrent pendant une longue période de temps ; les pre¬ 
miers apparaissent dès le XV e siècle. 
C’est à ce même Jacques Horenbault que nous devons le 
plan de Gand, considéré comme un de ses chefs-d’œuvre, et 
portant le millésime de 1619 1 2 . 
Un triptyque pour ainsi dire inconnu de Corneille Horen¬ 
bault présente le plus grand intérêt pour l’histoire de l’art 
satirique au XVI e siècle. 
1 F. Muller, Beredeneerde beschnyving der Nederlandsche historié - 
plaaten, spotprenten, etc. Amsterdam, n° 1118 (A). 
2 Ce plan est conservé aux archives communales de Gand (Dictionnaire 
des peintres , de Siret). 
