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sûr intéressant, une production très inspirée de la nouvelle 
manière de Rubens à l’époque où, tout resplendissant de soleil 
italien, le maître rentre glorieux à Anvers, c’est-à-dire au 
commencement de 1609 ». 
Dans le genre foires, kermesses, sociétés joyeuses, riant et 
chantant au soleil, il est le continuateur de Breughel, tout en 
faisant pressentir son fils, dont la réputation devait éclipser si 
complètement la sienne. 
Malheureusement la plupart de ses tableaux, appartenant 
déjà au genre spécial dans lequel David Teniers le Jeune devait 
exceller, se trouvent à l’étranger. Parmi ceux-ci, il faut citer : 
deux Kermesses villageoises, à Dresde; un Médecin assis, une 
bouteille à la main, à Florence; deux Tabagies, à Stockolm, et 
une Tentation de saint Antoine, à Berlin. Cette dernière œuvre 
nous le montre continuant le genre fantastique de Breughel 
et de J. Bosch, pour lesquels nos compatriotes se montrèrent 
toujours si portés. 
Le Musée de Bruxelles ne possède de lui que les figures dont 
il anima un paysage probablement peint par van Artois. 
Un autre tableau : Une Guinguette, de la collection du duc 
d’Arenberg, signé David Teniers, nous montre, dans une cour, 
un couple dansant au son d’une cornemuse dont joue un 
ménétrier monté sur un tonneau, tandis qu’un autre couple 
sort par une porte, et çà et là d’autres paysans, paysannes et 
servantes attablés, rappelant déjà les sujets analogues qui 
firent le succès de son fils. 
David Teniers le Jeune (Anvers, 1610-1690) le plus connu de 
nos petits maîtres flamands, fut longtemps considéré avec 
Rubens et Van Dyck comme une des trois personnalités 
artistiques composant la trilogie la plus glorieuse de l’Ecole 
flamande. Malgré son talent incontestable, il y a certes à en 
rabattre, car les connaisseurs les plus autorisés, tels Wilhem 
Rode l, A. Philippi, etc., lui préférèrent non sans raison les 
1 A. Philippi, Rubens und die Ftamlander. Leipzig, 1900, p. 198. 
