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œuvres plus sincères et plus vraies d’Adrien Brauwer. Il faut 
avouer que Teniers, dans ses paysans abâtardis, aux propor¬ 
tions courtes, aux articulations presque figées, aux expressions 
banales, toujours les mêmes, ne rend pas l’apparence réelle 
de nos robustes villageois flamands, que Breughel, avec ses 
moyens techniques primitifs, Rubens et Jordaens dans leur 
exécution prestigieuse, surent nous représenter exubérants de 
vie, de force et de santé. 
David Teniers (le Jeune) fut le continuateur de son père en 
interprétant d’une façon nouvelle le genre populaire, débar¬ 
rassé de toute note attristante. Ce genre ainsi compris devait 
nous fournir une série de sujets gais et humoristiques, faits 
pour orner les salons distingués et séduire les amateurs riches 
de son époque, peu portés vers les sujets réalistes mettant en 
scène le triste étalage des misères humaines et les revendica¬ 
tions sociales inopportunes. On croirait même que dans les 
œuvres de Teniers, les personnages, quoique peints avec une 
science et un charme indéniables, ne furent pas toujours exécu¬ 
tés d’après nature. On sait d’ailleurs qu’à la fin de sa carrière, 
il se contenta de recopier ses anciennes études, dont il refit 
nombre de tableaux. 
Teniers, peintre de la cour de l’archiduc Léopold, favorisé 
de la protection de Juan d’Autriche et de la faveur de 
Philippe IV, roi d’Espagne (on sait que ce dernier remplit une 
galerie de ses œuvres), anobli en 1663, devait avoir peu de 
points de contact avec le peuple et le paysan flamand, quil 
voyait le plus souvent du haut de la terrasse de son château 
des Trois Tours (de drie torens) à Perk, près d’Anvers. Aussi, 
ses premières toiles nous montrent-elles généralement des 
Sociétés ou réunions de personnes de qualité attablées, comme 
c’est le cas pour les Cinq Sens du Musée de Bruxelles L Ce 
1 Ce tableau, n° 462 du catalogue, est signé D. Teniers Fec. Le joueur 
de guitare serait le peintre lui-même; la dame en robe bleue, sa femme. 
Il existe de nombreuses répliques de ce sujet. 
